В най-общия случай компонентите на бетоновата смес са цимент, пясък, вода и химически добавки. Доколко предвиденото от рецептата съотношение между тях ще бъде изпълнено зависи от точността на до-заторните устройства, влизащи в оборудването и… от набитото око на оператора. Как се проявява субективният фактор? Работата е там, че рецептата за съответната марка бетоне съставена на базата на сухи инертни материали, но те рядко са такива Влажността на чакъла може да достигне 6 процента, а на пясъка —16! При стотиците килограми от тези материали, които се намират в смесителя, голямото количество но водата, попаднала „извънпланово“, може да понижи чувствително якостните характеристики на крайния продукт.
Да речем, че операторът, благодарение на големия си опит и нюх, успее да налучка излишните литри и да ги компенсира. Затова пък той няма да компенсира килограмите инертни материали, дозирани в по-малко за сметка на водата, пропита в тях. Дори качествата на получения бетон да са задоволителни, количеството му ще бъде значително намалено за сметка на „спестените“ евтини инертни материали.
Освен спазването на рецептата, задължително е бетонната смес да бъде доведена до еднородно състояние. По принцип тук са от значение възможностите на самия смесител. Продължителността на неговото въртене също влияе. Тя не винаги е оптимална, а по-скоро има някаква средна стойност, което е още една вратичка за грешките.
Бетонконтрол
Производството върви, но проблемите чакат своето решение. През 1979 г. те стават предмет на договор между Стопанския комбинат Стоманобетонни конструкции и изделия и Института по техническа кибернетика и роботика на Българската академия на науките. Доколко отговорно са подходили научните работници личи от факта, че след по-малко от година на Международния мострен панаир в Пловдив през 1980 г. е показан готовият прототип иа Бетонконтрол 80, снабден с управляващ блок, който представлява микропроцесорна система от модулен тип. Ето някои подробности за това какво са успели да постигнат специалистите от секция „Кибернетични системи за управление на технически обекти“ с ръководител н. с. Кънчо Трополов.
Бетонконтрол 80 е системаза управлениена технологичния процес при производството на различни марки бетон, произвеждани в бетоновите центрове, съоръжени със съветско оборудване. Чрез подходящи датчици тя измерва влагосъдържанието на инертните материали, пресмята теглото на водата в тях и на тази основа коригира базовата рецепта, съставена за нулева влажност. Точното спазване на съотношенията, осигурено по този начин, води до произвеждането средно на 6 на сто повече бетон и до икономия на цимент. Системата позволява едновременно дозиране на инертните материали, цимента, водата и химическите добавки, с което се съкращава технологичният цикъл. Освен това тя осигурява и предписаната консистенция на сместа.
В началото на 1980-те г. Бетонконтрол 80 влиза в редовна експлоатация в Завод за стоманобетонни конструкции „Генерал Ганецки“ Плевен. Интересът, проявен от наши и чужди специалисти към нея, e голям и според нас от – сандъците напълно заслужен. По своите показатели тя превъзхожда подобните системи, разработени в други страни. Едно признато изобретение и три други заявки за изобретения, които са били проучени, потвърждават, че при разработката колективът е следял отблизо световните постижения. Разговорите с отговорни служители в тогавашното Министерство на строежите и строителните материали, според авторите, са довели до общото становище, че системата трябва да бъде внедрена в цялата страна. Изчисленията за евентуалния икономически ефект сочат осемцифрени резултати. Точно по това време се оформя идеята колективът да започне работа и над дозиращите системи и пълното управление на технологичния процес в бетоновите центрове — една задача колкото интересна, толкова и сериозна.
Илюстрация: сп. Наука и техника за младежта 1980 г.
Тази статия ще Ви отведе в производствените халета на прочутия Комбинат за радиотехническа апаратура Велико Търново, и то не кога да е, а в една от най-плодотворните му години – 1986 г. – когато всяка година от конвейерите са слизали стотици хиляди устройства. Това предприятие има огромна роля за това ние от – сандъците да има какво да събираме – толкова много български телевизори, радиоапарати и аудиотехника е била изработвана тук!
Приятно четене! :)
,,Расте интересът на българина към продукцията на родната битова електроника. Причина за повишения интерес са не само увеличените покупателни възможности, но и подобреното качество, разнообразието на стоките, които му се предлагат. Типичен пример в подкрепа на това твърдение ни дава Комбинатът за радиотехническа апаратура във Велико Търново. Неговите първи изделия, появили се на бял свят преди 25 години, бяха със скромни възможности и в доста продължителен период имахме съмнение, че така ще бъде винаги. За щастие, песимистичните прогнози бяха опровергани. И какво по-силно опровержение за случая от оценката „К“, която заслужиха проектираните и произвеждани тук цветни телевизори Велико Търново’84?
Разбира се, до последните успехи се стигна не с лозунги и с „ура“, а с ускорено внедряване на множество научно-технически постижения. В цеховете масово навлезе високопроизводителна модерна техника — роботи, автоматизирани линии и работни места, машини с цифрово-програмно управление, въведоха се нови технологии, а други бяха усъвършенствувани. Осъществяването на тези промени бе свързано до голяма степен със създаването (през 1979 година) и укрепването на Института по радиотехническа апаратура към комбината. Ето какво сподели неговият директор инж. Божидар Крайчев:
Радиозавод Велико Търново
,,Институтът не възникна на празно място — преди това съществуваше база за развитие и внедряване. Но оформянето на неговата пълноценна структура даде възможност да бъде цялостно обхванат процеса на обновление. За нас крайната цел на една разработка не е изготвянето на опитни образци. Успоредно с тяхното създаване проектираме необходимото нестандартно обзавеждане, създаваме технологичната документация за усвояване на производството.
Всред безспорните постижения на специалистите от института и целия комбинат в последните години са утвърждаването на микроминиатюризацията, чувствителното обновление на произвежданата апаратура и нейния-дизайн, забележимото намаляване на ръчния труд (сега той е под 25 процента). Особено важно значение се придава на мерките за повишаване надеждността на продукцията — прекрачената граница на 3000-те часа вече не задоволява, усилията са отправени към петте хиляди. Впрочем, изпитанията по специални методики показват, че и те са достигнати от някои изделия.“
,,Ние все още се чувствуваме длъжници пред своите купувачи по отношение на разнообразието и качеството, независимо от постигнатите успехи — каза главният директор на комбинатаДимо Йончев. – През деветата петилетка ни предстои много работа. Чрез чувствителното обновление на продукцията (с 58 процента годишно) ще се стремим значително да съкратим съществуващото засега изоставане от водещите световни фирми. Предвиждаме и коренни промени в използуваните технологии. До края на 1987 година ще влезе в действие гъвкава автоматизирана система за производство на механични детайли. Това ще бъде фактически завод на XXI век — с роботи, автоматизирано складово стопанство, прецизна изчислителна техника и минимален обслужващ персонал. На принципно нова основа ще бъдат поставени и монтажните операции. При тях също широко ще навлезе автоматизацията — за целта сме във връзка с наши и съветски учени. Автоматизирано ще се извършват и обработката на печатните платки, галваничните покрития, бояджийските работи…
В стремежа си да подобрим използуваната елементна база сме се насочили към усвояване производството на хибридни интегрални схеми, на различни радио и телевизионни възли и детайли на световно равнище. Ръководим се от критериите на февруарския пленум, на XIII партиен конгрес, а те изключват самоуспокоението, липсата на взискателност и самовзискателност.
Има на кого да се опре ръководството на комбината в осъществяването на своите амбициозни планове. Колективът на Комбината за радиотехническа апаратура Велико Търново е високообразован, но тепърва явно ще има още много да се учи. Затова е добре дошъл фактът, че повече от половината хора тук са младежи. В условията на научно- техническата революция трябва да бъдат гъвкави не само производствените системи, а и производителите. Гъвкави и в същото време консервативни до немай къде по отношение на едно: високо качество на продукцията, без никакво право на компромиси. Та нали в последна сметка именно качеството определя ефективността на сторените крачки, то е единственият критерий, признаван от купувачите.
НОВИТЕ ИЗДЕЛИЯ
Телевизор Велико Търново
Завод за телевизори Велико Търново Zavod za televizori Veliko Tarnovo
След най-високата оценка за първия цветен телевизионен приемник на Комбината за радиотехническа апаратура Велико Търново, може да се смята за сигурен и успехът на втория. Той е с диагонал на екрана 52 сантиметра. В него са вградени 13 линейни интегрални схеми. Приемникът възпроизвежда висококачествен образ по системите „PAL“ и „SEKAM“ и звуков съпровод по стандарти CCIR и OIRT.
Превключването им става автоматично в зависимост от комплексния телевизионен сигнал. Настройката на приемника е електронна с възможност за запомняне на 8 програми. Велико Търново’85 има защитена с авторско свидетелство система за автоматична донастройка на честотата на хетеродина. Към него могат да бъдат включени видеомагнитофон и домашен компютър. Заслужава да се отбележи и малката консумирана мощност — само 65 вата.
ПРЕНОСИМ СТЕРЕОфОНИЧЕН РАДИОМАГНИТОфОН РМС 323
Комбинат за радиотехническа апаратура Kombinat za radiotehnicheska aparatura
Това изделие навярно ще се радва на особена почит сред младежта. То има широки възможности. Приема програми в обхватите на дълги, средни, къси и ултракъси вълни. В обхватите на УКВ (по стандартите OIRT и CCIR) се възпроизвеждат и стереофонични предавания и има система за автоматична донастройка на честотата. Лентодвижещото устройство на касетофона е унгарско производство. При записите (върху нормални или хромдиоксидни ленти) е възможно ръчно или автоматично регулиране на нивото на сигнала от вградените радиоприемник и електретни микрофони, както и от външни звукоизточници. Светодиодната стълбица показва (освен нивото на запис) точната насФройка и напрежението на захранващия източник. РМС 323 има автостоп и система за разширяване на стереобазата. Към него могат да се включват колони, стереослушалки и външна антена.
Радиозавод Велико Търново Radiozavod Veliko Tarnovo
Това е първият радиограмофон от втори клас, произвеждан в Комбината за радиотехническа апаратура Велико Търново. Шасито му е производство на чехословашката фирма „Тесла“ Той също има обхвати ДВ, СВ, КВ, УКВ—1 и УКВ—2, система за автоматична донастройка в ултракъсовълновите обхвати. Изходната му мощност е 2 х 10 вата. Размерите на озвучителните тела са 366 х 190 х 180 милиметра.
СТЕРЕОфОНИЧЕН МУЗИКАЛЕН ЦЕНТЪР МЦ 221
Комбинат за радиотехническа апаратура Kombinat za radiotehnicheska aparatura
Тук вече са събрани в едно радиоприемникът, касетофонът и грамофонът. Приеманите радиопрограми са в същите обхвати, както описаните досега. Изходната мощност е 2 x 10 вата. Възпроизвежданата честотна лента на грамофона е 63-И 2 500 Херца, на нормална лента — 80-^10 000, а на хромдиоксидна 80-12 500 Херца. Музикалният център има индикатори за нивото на сигнала, за запис, за стерео сигнал и за типа на лентата, автоматична донастройка на честотата, шумов филтър и т. н. Теглото му е 10 килограма.
ГАМА ПРЕНОСИМИ РАДИОПРИЕМНИЦИ
Радиоприемниците от тази гама са с различни размери и възможности Например РПМ 411има размери 174x100x41 милиметра, тежи 0,4 килограма и се захранва с 4 батерии от по 1,5 Волта. С него могат да се прослушват програми на дълги и средни вълни. РПМ 311 тежи повече— 1,5 килограма, но затова пък приема в диапазоните ДВ, СВ, КВ и УКВ, има вградена телескопична антена, може да се захранва и от електрическата мрежа с напрежение 220 Волта. Всеки от останалите представители на гамата се отличава със свои характерни особености, които го правят приемлив за един или друг вкус.
Източник: сп. НТМ 1986 г., автор – инж. Борислав Кинков
Днешната лекция в Сандъците – сандъците е заградивния елемент на огромна част от радиоелектронната апаратура, която изпълва нашите колекции – нейно величество електронната лампа!
Електрически ток във вакуум
Ако разреждането на газа в една тръба е много голямо и вероятността за сблъскване между молекули, йони и електрони е малка, тогава тръбата или електронният прибор с друга форма (електронна лампа, фотоклетка) се разглежда като вакуумен. Протичането на електрически ток във вакуум се различава от протичането на ток в разредени газове. Поради липса на газ в пространството между катода и анода остава да се разчита само на директно отделените от електродите електрони. От практическо значение е преди всичко откъсването на електрони от катода и ускоряването им към анода. Това откъсване може да стане по същите причини, които са условие за поява на електрически ток в газова среда, но за да има токът достатъчна сила, отговаряща на практическите задачи на електронния прибор, загряването или облъчването на катода трябва да бъде много по-интензивно. Според причините, които я пораждат, емисията (отделянето) на електроните от един електрод бива:
Термоемисия — отделяне на електрони вследствие загряване на съответния електрод. Този метод за отделяне на електрони се използува почти при всички електронни лампи.
Фотоемисия — отделяне на електрони при облъчване на съответния електрод със светлина. Фотоемисията се използува при фотоклетките, прилагани в звуковото кино и различните сигнални инсталации, както и при конструкцията на различни прибори в телевизията.
Вторична емисия — отделяне на електрони вследствие бомбардиране на електрода с други електрони. Вторичната емисия се използува при конструирането на различни специални усилвателни лампии прибори в телевизията. Като вторично явление тази емисия се наблюдава в почти всички електронни лампи.
Двуелектродна лампа (диод)
Термоемисия. Свободните електрони, които се движат между атомите на метала, от който е направен катодът, не притежават достатъчно кинетична енергия, за да напуснат повърхността му. Наистина някои от електроните, които се движат с по-голяма скорост, могат да се откъснат от повърхността, но в такъв случай те се движат по криво- линейна траектория и се връщат обратно към катола подобно на камък, хвърлен над земната повърхност. Ако обаче катодът се нагрее, част от електроните придобива скорост, която осигурява пълното им откъсване от катода.
Термоемисията зависи както от температурата на нагряване, така и от материала, от който е направен катодът.
Мощните електронни лампи, които се използуват в радиопредавателите и в рентгеновите апарати, имат волфрамови катоди. Волфрамът се отличава със слаба термоемисия, но издържа високи температури и има дълъг срок на служба. За да се увеличи електронната емисия, катодите на повечето електронни лампи се покриват с тънък активен слой (обикновено от окиси на алкалните метали или на металите барий и торий). Докато чистият волфрам, нагрят до 2000° (абсол.), дава около 1 милиампер емисионен ток на всеки кв. см от повърхността си, торираният катод дава 350 ма на кв. см при 1500° (абсол.).
Съществуват два вида катоди — с директно и с индиректно загряване, и съответно на това електронните лампимогат да се групират на директно и индиректно загрявани (фиг. 2.14). Директно отопление е това, при което самата отоплителна жичка служи за катод. Индиректно отопление е това, при което отоплителната жичка, покрита с керамичен пласт или поставена в керамични тръбички, се намира във вътрешността на един метален цилиндър, покрит с активен слой. Този метален цилиндър (най-често никелова тръбичка) е същинският катод.
Видове електронни лампи Videove elektronni lampi
Директното отопление се употребява предимно при електронни лампи, които се захранват от източници с постоянно напрежение — сух елемент или акумулатор. Жичката на такива лампи е много тънка и има малка „топлинна инертност“, вследствие на което би се нагрявала с променлива сила, ако се включи към източник на променливо напрежение. Тази променлива сила на нагряването би предизвиквала изменения в електронната емисия на катода, които на изхода на приемника (или друга електронна апаратура) се явяват като фон (бръмчене, брум).
Ток на насищане
Да си представим, че вятърът отнася изпаренията от един съд, в който кипи вода. След това да си представим за сравнение, че този съд е захлупен и парите не могат да отлетят. В първия случай течността се изпарява значително по-бързо, отколкото във втория. Ако всички електрони в електронната лампа, емитирани от катода, се привличат от анода и не се задържат в пространството катод-анод, се получава т. нар. ток на насищане. Но ако положителният потенциал на анода не е достатъчно висок, електроните се събират в пространството катод- анод във вид на т. нар. пространствен заряд (електронен облак). Колкото е по-високо приложеното напрежение на анода, толкова повече анодният ток се приближава към тока на насищане.
Най-често електронните лампи работят с анодно напрежение, което не е достатъчно за притегляне на всички електрони от пространствения заряд към анода. Електроните, образуващи този заряд, се намират в непрекъснато движение и отблъсквайки новите излъчени електрони, ги заставят да се върнат на катода. Същевременно част от електроните на пространствения заряд непрекъснато се привлича от анода и образува анодния ток във външната верига.
Характеристики на електронни лампи
Графиките, които изразяват изменението на анодния ток в зависимост от изменението на анодното напрежение, се наричат лампови характеристики (фиг. 2.15). Пространственият заряд влияе силно върху формата на тези характеристики. Ако допуснем, че температурата на катода е постоянна, а напрежението на анода се увеличава, то токът във външната верига се увеличава по кривата AD, докато стане равен на тока на насищането (хоризонталната линия DT1). При друга, по-висока температура на катода токът би се изменял по кривата ADT2.
Видове електронни лампи Videove elektronni lampi
Съотношението между приложеното анодно напрежение Ua и анодния ток 1а се определя по уравнение от вида
Електронни лампи Elektronni lampi
където k е постоянна величина, зависеща от конструктивните особености на електронната лампа.
Този израз е известен под названието закон на трите втори поради това, че степенният показател е 3/2.
На практика тази формула има други степенни показатели, които се коле баят между стойността 1 и 1/2.
В характеристиката на фиг. 2.15 се забелязва една особеност: при анодно напрежение нула, въпреки че между анода и катода няма никаква потенциална разлика, протича известен много слаб ток. Този начален ток се дължи на голямата скорост на някои електрони, които достигат анода на електронната лампа и без допълнително ускорение. Както се вижда от характеристиката, слаб аноден ток може да се появи дори при ниски отрицателни напрежения на анода.
Загубна (анодна) мощност. Поради това, че анодното напрежение действува върху електроните като една постоянна сила и ги ускорява по пътя им от електронния облак до анода, те достигат до него със значително голяма скорост. Достигнали до една материална среда, в която механизмът на движение е съвършено друг, електроните отделят своята енергия във форма на топлина. Мощността, която се разсейва на анода във форма на топлина, е
Ра = IaUa, вт
Тя не бива да надминава известна граница, която зависи от топлинния капацитет на анода, от неговата големина и условия на охлаждане, защото в противен случай той ще се нагрее и от своя страна ще започне да излъчва електрони, а също така може да се повреди.
Токоизправители
Според това, дали се използува само единият полупериод на променливия ток или двата полупериода токоизправянето бива еднопътно и двупътно. За изправители в еднопътни схеми се използуват диодни лампи, а за изправители в двупътни схеми — двойни диодни лампи (дуодиоди). За изправяне на трифазен ток не се конструират специални лампи, а се използуват единични диоди.
Еднопътен токоизправител
Най употребяваната схема на еднопътен токоизправител с диод е показана на фиг. 2.16.
Еднопътен токоизправител Ednopaten tokoizpravitel
Диодът е включен последователно с източника на променливото напрежение (в случая вторичната намотка на трансформатора) и товара R. Винаги, когато анодът е положителен спрямо катода, през веригата протича ток, чиято стойност зависи от товара и не бива да надминава максималния допустим ток за лампата. През другия полупериод, когато анодът е отрицателен спрямо катода, във веригата не протича ток. Изправеният ток има форма, показана на фиг. 2.17 (долу), се нарича пулсиращ. Честотата на пулсациите при честота на мрежата 50 хц е също 50 хц.
Еднопътен токоизправител Ednopaten tokoizpravitel
Двупътен токоизправител
Най-употребяваната схема на двупътен токоизправител с двоен диод е показана на фиг. 2.18. Средният извод от вторичната намотка на мрежовия трансформатор се явява като „минус“ , а катодът на двойния диод — като „плюс“ за консуматора (товарното съпротивление). Когато горният край на вторичната намотка има положителен потенциал спрямо катода (спрямо средния извод на трансформатора), работи горната половина на лампата (горният
диод), а когаго знаците на потенциалите се обърнат — работи долният диод. Токът през товара има винаги една и съща посока. Изправеният ток има форма, показана на фиг. 2.19 (долу). Честотата на пулсациите при честота на
мрежата 50 хц е 100 хц. Поради това, чe за всеки полупериод се използува само половината от вторичната намотка на трансформатора, общото напрежение на вторичната намотка е необходимо да бъде двойно по-голямо, отколкото при еднопътен токоизправител.
Двупътен токоизправител Dvupaten tokoizpravitel
Трифазен токоизправител
Най-употребяваната схема на трифазен токоизправител е показана на фиг. 2.20. Принципно действието на тази схема не се отличава от действието на двупътния токоизправител. Източникът на трифазно напрежение (вторичната намотка на трифазния трансформатор) може да се разгледа като три отделни генератора, които дават синусоидални напрежения, разместени по фаза на 120°. Изходящото пулсиращо напрежение има честота на пулсациите три пъти по-голяма от честотата на мрежата. По този начин напрежението на изхода на токоизправителя е сравнително изгладено и може да се използува и без употреба на изглаждащи филтри.
Трифазен токоизправител Trifazen tokoizpravitel
Триелектродна лампа (триод)
Управляващ електрод. Триелектродната лампа (триод) се състои от три електрода — освен анод и катод тя има и трети електрод, който се нарича решетка. Този електрод служи за изменение (управление) на анодния ток и поради това носи още названието управляващ електрод. Управляващият електрод има обикновено форма на цилиндър, обкръжаващ катода, и е изработен като гъсто навита метална спирала, откъдето идва и названието „решетка“. В някои специални конструкции на електронни лампи може да има и друга форма. При нормална работа на решетката се подава отрицателно напрежение спрямо катода. По този начин решетката още повече намалява анодния ток и като че ли усилва действието на пространствения заряд.
Най-простият и най-разпространен начин за даване отрицателно напрежение на решетката спрямо катода е т. нар. автоматично преднапрежение. Свързването е показано на фиг. 2.21 и се състои във включване на едно съпротивление във веригата на катода. Върху това съпротивление се получава падение на напрежението, което се подава на решетката. Стойността на съпротивлението може да бъде пресметната по закона на Ом, ако е известна стойността на анодния ток и преднапрежението, което трябва да има решетката. Кондензаторът С шунтира високочестотните, звуковите или други колебания, които се явяват в анодната верига, когато на решетката се подаде съответен сигнал, и по този начин отстранява тяхното влияние върху преднапрежението на решетката.
Триод Triod
Семейство характеристики на триодната лампа.
Ако се снемат характеристиките на триода, т. е. зависимостта между изменението на анодния ток и изменението на анодното напрежение, при параметри с различни постоянни напрежения, на решетката се получава семейство характеристики, показани на фиг. 2.22. Подобно семейство характеристики се получава и за зависимостта между изменението на анодния ток и изменението на решетъчното напрежение при параметри различни анодни напрежения (фиг. 2.23).
Характеристики на електронни лампи Harakteristiki na elektronni lampi
Динамични характеристики
Разгледаните характеристики на електронните лампи, наречени още статични, се получават, когато в анодния кръг на лампата няма товарно съпротивление. В практическите схеми обаче в анодната верига на електронната лампа винаги е включено товарно съпротивление, върху което се получава променливо напрежение, отговарящо по форма на напрежението, подадено на решетката, но с по-голяма амплитуда. В такъв случай от колебанията на анодния ток се колебае и анодното напрежение, въпреки че захранващият източник на анода има постоянно напрежение. Характеристиките, които отчитат влиянието на товарното съпротивление, се наричат динамични.
Коефициент на усилване
Поради това, че в електронната лампа решетката е разположена близо до катода, изменението на нейния потенциал влияе много по-силно на преминаващите към анода електрони, отколкото изменението на потенциала на анода. Отношението, което показва колко по-слабо влияе изменението на анодното напрежение върху анодния ток, отколкото изменението на решетъчното напрежение, се нарича коефициент на усилване. Той се определя с уравнението
Коефициент на усилване Koeficient na usilvane
Стръмност
В много случаи е необходимо да се знае как се изменя анодният ток при изменение на решетъчното напрежение. Докато характерната величина коефициент на усилването р беше дефинирана като отношение между изменението на анодното напрежение и изменението на решетъчното напрежение при постоянен аноден ток, стръмността S на електронните лампи се дефинира като отношение между изменението на анодния ток и изменението на решетъчното напрежение при постоянно анодно напрежение. Тази величина се изразява в ма/в (mA/V). От характеристиките се вижда, че стръмността е равна на тангенса на ъгъла алфа, или
Стръмност на електронна лампа Stramnost na elektronna lampa
В праволинейната част на характеристикатастръмността е най- голяма и неизменна, а в кривите части намалява и се приближава до нула.
Вьтрешно съпротивление. Тъй като движението на електроните от катода към анода в електронните лампи се затруднява от противодействието на пространствения заряд и отрицателно заредената решетка, може да се приеме, че този ефект е идентичен с действието на едно съпротивление, което се нарича вътрешно съпротивление на лампата. За радиолампите може да се напише закон, подобен на закона на Ом. Аналогията обаче е само формална, тъй като в този закон участвува изменението на анодното напрежение и изменението на анодния ток, а не просто напрежение и ток:
Вътрешно съпротивление Vatreshno saprotivlenie
Този израз важи само за лампа без аноден товар. При включен товар Ra в анодния кръг изменението на анодния ток е равно на изменението на анодното напрежение, делено на общото съпротивление на веригата Rb + Ra.
Тъй като и без наличие на решетка пространственият заряд възпрепятствува движението на електроните от катода към анода, явно е, че и диодната лампаима свое вътрешно съпротивление.
Тетрод
Тази електронна лампаима четири електрода: катод, анод и две решетки. Първата решетка, разположена близо до катода, има същото предназначение, както при триелектродната лампа — тя е управляваща решетка. На нея обикновено се дава такова отрицателно напрежение, че работната точка да бъде в праволинейната част на характеристиката. Тогава стръмността и коефициентът на усилване са най-големи. На втората решетка, която се намира между първата и анода, се дава положително напрежение от порядъка на анодното напрежение (фиг. 2.24). Тъй като тази решетка екранира анода (заслонява го), тя се нарича екранираща или заслонна.
Тетрод Tetrod
Ролята на екраниращата решетка е следната:
Тя защитава управляващата решетка от въздействието на анода. Когато на управляващата решетка се подаде сигнал, анодният ток се изменя и от своя страна изменя анодното напрежение. При липса на екранираща решетка това изменение на анодното напрежение предизвиква поява на ново напрежение на решетката (чрез капацитивно прехвърляне), което е вредно за правилната работа на електронната лампа. Екраниращата решетка премахва това влияние.
Поради това, че на екраниращата решетка се дава положително напрежение спрямо катода, тя ускорява електроните към анода. Нейното напрежение е неизменно и следователно силата на анодния ток вече не зависи толкова от анодното напрежение, а преди всичко от напрежението на управляващата решетка. Коефициентът на усилването става много голям и достига 500— 1000, а също така се увеличава и вътрешното съпротивление (до 1000 000 ома). Увеличението на вътрешното съпротивление не винаги е желателно и това е недостатък на тетродните лампи
Голям недостатък на електронните лампитетрод е това, че електроните достигат с голяма скорост до анода и избиват от него вторични електрони. Броят им особено нараства при по-големи анодни напрежения. Вторичните електрони, избити от анода, се ускоряват към екраниращата решетка и се привличат от нея. По този начин токът в анодната верига се намалява и в характеристиката на тетрода се появява една вдлъбнатина (фиг. 2.25).
Тетрод Tetrod
Пентод. Зя да се подобрят качествата на тетрода, при пентодамежду екраниращата решетка и анода се поставя още една решетка, на която се дава отрицателен или нулев потенциал (свързва се с катода) (фиг. 2.25а)
Тази решетка отблъсва вторичните електрони обратно към анода и изправя вдлъбнатината в характеристиката. Тя се нарила спираща решетка.
Комбинирани лампи
В един и същ стъклен или метален балон могат да се поставят две или повече електронни лампи, които да имат или съвсем отделни електроди, или някои от електродите им да са общи. Тези отделни лампи могат да бъдат от един тип, например два диода, два триода, или да бъдат от различен тип, например триод–тетрод. Освен това тези лампи могаг да се разположат не само успоредно, но и една зад друга. Така например, ако анодът на един триодсе направи във форма на решетка, зад тази решетка може да се разположи друга лампова система, която ще работи така, като че анодът на първата лампа е катод — излъчвател на електрони за следващата. На фиг. 2.26 са показани най-често срещаните комбинирани електронни лампи в ламповите радиоприемници.
Пентод Pentod
Съществуват още видове електронни лампи– хексод, хептод, октод – но за тях ще поговорим в отделна статия.
Използувана литература:
Тодоров, Т., М. Илиев. Слаботокова техника. София. Техника, 1962.
Власов, Ф. Електровакуумни прибори. Електронни и йонни лампи. София. Наука и изкуство, 1955.
Днес в Сандъците – сандъцитеще Ви покажем как трябва да се грижите за два от апаратите, които любителите на старата техника често използуват като звуковъзпроизвеждащи устройства – грамофонаи ролковия магнетофон.
Преди повече от 130 години Томас Алва Едисон и французинът Шарл Кро първи положиха основите на една бъдеща промишленост—изкуство — звукозаписът. От този момент води началото си и неотменната необходимост да се полагат систематични грижи за извънредно капризната техника, призвана „да пренесе“ у дома големия симфоничен оркестър или органа от готическата катедрала.
Ако си поставим за цел да запазим напълно високото качество на записа, с който се характеризират съвременните грамофонни плочи, трябва да ги възпроизвеждаме само на хубав, напълно изправен грамофон, с доза, която не внася забележими изкривявания.
Съвременните грамофонни дози имат сапфирена или диамантена игла, която се поврежда лесно от удари — например, ако рамото се изпусне невнимателно върху плочата или диска на грамофона. Когато върхът на иглата е повреден, тя разваля плочата, а възпроизвежданият звук е чувствително изкривен. Това се долавя най-добре при шипящите звуци на записан говор или изпълнение на ударни инструменти. Следователно, много важно условие за доброто прослушване е върхът на иглата да бъде запазен. Дълготрайността на една сапфирена игла е около 60 часа възпроизведен звукозапис, а на диамантената — около 600 часа. Препоръчително е при всяко просвирване на плочата да се отбелязва времетраенето. Като ориентировъчни данни могат да се използуват следните: страна на плоча с диаметър 30 сантиметра при 33 1/3 об/мин съдържа полезен запис около 25 минути, страна на плоча с диаметър 17 сантиметра при 33 1/3 об/мин — около 8 минути, а при скорост 45 об/мин — около 5 минути.
Независимо от неговата простота, към механизма на грамофонасе предявяват високи изисквания. Преди всичко дискът трябва да има достатъчно равномерен ход. Тази равномерност ще бъде по-голяма в грамофоните, които имат по-тежък диск.
В по-бюджетните домашни грамофони двигателят е свързан с диска чрез гумена ролка (фрикционно колело), която трябва да се изключва от зацепването. когато грамофонът не работи. Понякога на превключвателя за скоростите има означена нула — след работа той трябва да бъде поставен на тази позиция. Не бива да пренебрегваме това правило, защото върху гумената ролка, дълго време притисната към оста на двигателя, се появява вдлъбнатина и по-нататък работата на грамофона се съпровожда с характерно монотонно почукване, което се възприема добре от дозата и се възпроизвежда като смущаващ записа неприятен шум. В случаите, когато детайлите на механизма за предаване на движението от мотора към диска са изработени неточно — например, допуснат е ексцентрицитет — се появява детонация на звука, която се забелязва особено отчетливо при бавни акорди на пиано. Когато двигателят е лошо балансиран, през дозата се предава глух вибриращ тон с много ниска честота. Това е така нареченият румпелов шум. Трябва да се има предвид, че напълно изправен апарат може да дава изкривено възпроизвеждане, ако е поставен под малък наклон. Задължително е хоризонтирането на грамофона преди експлоатация.
Грамофонната плоча е най-добрият и дълговечен първоизточник за „консервирана музика“, но тя изисква специални грижи за запазване на високите си качества. Съвременните плочи се произвеждат от поливинилхлорид (PVC), който има много предимства пред използувания преди шеллак, обаче не е лишен и от недостатъци. Той се деформира лесно от механични натоварвания даже и при стайна температура, а се размеква при 60—70С. Това означава, че плочите не бива да бъдат оставяни под прякото въздействие на слънчевите лъчи или близо до отоплителни уреди.
Съхранение на грамофонни плочи Sahranenie na gramofonni plochi
Освен това, поливинилхлоридът се наелектризира лесно при триене и по този начин улеснява събирането на прах. А прахът е враг номер едно на механичния звукозапис!
А сега малко за почистването на грамофонните плочи!
Повърхността на грамофонната плоча трябва да се почистваот прах преди и след просвирване. За целта трябва да се използуват сухи меки кърпи или тампони, предназначени специално за тази цел. Изтриването на плочата трябва да става с леко кръгово движение по посока на браздата, а не радиално.
Не пипайте набраздената повърхност с пръсти — неволно предизвиканото омазняаане спомага за задържането на прах. Хващайте плочата с две ръце, като допирате само външния ръб и централната част с етикета.
Избягвайте да повтаряте някои от пасажите по средата на плочата. Всяко спускане на иглата върху набраздената повърхност, дори да е най-внимателно, неминуемо ще предизвика подбитости, които водят до пукания при просвирването.
Грамофонните плочиобикновено са опаковани двустепенно – в тънка картонена кутия и вътрешен плик от найлон или хартия. Без значение от материала на втория плик, той задължително трябва да присъствува, за да се щади информационната повърхност на плочата (браздите). Ако плочата се сложи направо в картонената кутия, има опасност да се надраска (тъй като картонът е по-груб материал), а също така импрегнираната в картона киселина да се пренесе върху виниловата повърхност и да й нанесе поражения.
Натрупването на няколко плочи една върху друга, когато те са извадени от пликовете им, е недопустимо — това ще издраска твърде фината работна повърхност. Задължително е плочите да се съхраняват в строго вертикално положение, като между всеки 10—15 от тях се поставя стабилна вертикална преграда. По този начин се съхраняват плочите и в музикалните отдели на обществените библиотеки.
В никакъв начин не пазете колекцията си грамофонни плочипо горещите и сухи тавани или мръсните и влажни мазета – ясно защо!
Когато приключите слушането на една плоча, задължително я връщайте обратно в опаковката – не я оставяйте да стои на въздух, хеле пък на слънце. Летящите във въздуха прахови частици ще полепнат по набраздената повърхност, а от пряка слънчева светлина плочата би се деформирала невъзвратимо.
Храненето и пиенето в близост до рафтовете с домашната фонотека трябва да се избягва.
Повелите на „звуковите километри“
Магнетофонна глава Magnetofonna glava
Магнетофонъте едно от предпочитаните звена на домашната звукотехническа уредба на един ретрофил. Неговото най-голямо предимство е, че съчетава в себе си процесите и на записа, и на възпроизвеждането. Магнетофоните от втората половина на ХХ век, без да се различават по основните принципи на работа, са два вида: ролковии касетен. Тъй като двата използуват като звуконосител магнитна лента, а физическите принципи на записа са едни и същи, бихме препоръчали на любителите на магнитния запис да обърнат внимание преди всичко върху „мозъка“ на своя магнетофон— главите. Зацапаните магнетофони главиводят до лошо контактуване между главата и лентата, вследствие на което се получава глух запис, лишен от височини. Почистването на главитесе извършва с памучен тампон, напоен в спирт и закрепен на дървена или пластмасова пръчица. Не поднасяйте метални предмети близко до главитена магнетофона. И тук, както при грамофонните плочи, прахът е враг номер едно на хубавия запис. Препоръчваме магнетофонната лента да се съхранява з оригиналната й опаковка, при стайна температура. Ако след толкова години това е възможно, старайте се да използувате само лентите, препоръчани а ръководството към вашия магнетофон. Дори и да са по-добри от оригиналните, магнетофонни ленти от други типове могат да доведат до некачествен запис по простата причина, че подмагнитващият ток на вашия апарат не е съобразен с този вид лента. Не се допуска съхраняването на лентите близо до силни електромагнитни полета — електромотори, трансформатори и други. Магнитната лента трябва да се пази и от продължително въздействие на топлината. Залепването, което това се налага, трябва да се извършва със специална лепенка за ленти, а не с прозрачната лента, използувана за закрепване на чертежи. Накрая, бихме препоръчали да се правят „по-плитки“ записи, като се следя внимателно индикатора за нивото — премодулираният запис е непоправим.
Ролков магнетофон Rolkov magentofon
След време фондът от записи се увеличава и неминуемо възниква необходимостта от някаква система за записване в тетрадка или на картончета, т. е, — трябва да бъде създаден каталог на фонотеката. За бързо намиране на необходимата музикална пиеса препоръчваме следния начин на записване: на първо място се отбелязва поредния номер – на записаната музикална пиеса, цифрите от брояча на магнетофона, означаващи нейното начало, времетраенето на пиесата и наименованието й. Но при слушане на музика много често се налага да се решава и една друга задача за търсене — да се намери сред множеството записи произведение от определен жанр или изпълнявано от даден артист. За целта освен систематичния, се създава и друг каталог, наречен предметен, който е по-удобно да се води на картончета. В него по азбучен ред се събират сведения къде, т. е. на коя лента и на кое място в нея се намират систематизираните записи.
Още информация на тази тема можете да прочетете в ТАЗИ наша публикация
Ще започнем тази статия в Сандъците – сандъците с малко статистика: през 2013 г. в САЩ бяха продадени около шест милиона грамофонни плочи – това е около три пъти повече в сравнение с 2000 г. Оттогава продажбите на винилови плочи там нарастват, а производството им по света расте непрекъснато. И докато някои хора си мислят, че това е нова мода, насочена към по-състоятелните аудиофили, практичният Китай бълва грамофон след грамофон, предназначени за по-бюджетно ориентираните клиенти (можете да ги намерите и в търговските вериги в България, но не Ви ги препоръчваме). В същата страна компанията ELP сътвори даже лазерен грамофон, който се използва за мащабни проекти в областта на цифровизацията на културно-историческото наследство, в което записите на грамофонни плочи имат голям дял.
В първото десетилетие на ХХІ век много меломани и аудиофили забелязаха, че качеството на звука, записан на CD-DA, остава далеч от истината. В доста случаи дори файлове, свалени от световната мрежа, изпреварвали по качество CD звука. А това означавало, че колекционирането на компактдискове започвало да губи смисъл.
С течение на времето набраха популярност интернетски формати без загуба на качество – lossless, FLAC – които завоюваха достъпност и поради високия си битрейт. И тогава вманиачените почитатели на качествения звукси спомниха добрия стар винил.
Кои са причините, обуславящи ренесанса на грамофонната плочав последните години?
С развитието на високоскоростния интернет достъп музикалната промишленост беше принудена да приеме факта, че вече не е нужно всеки да купува оригинална музика. За меломана е достатъчно да свали търсеното ,,парче“ или албум от мрежата и да го прослуша на личния си компютър. Търсенето на любимата музика се опрости до немай-къде, а потребяването й вече не удря по бюджета на слушателя – достатъчно е да плаща само на интернет доставчика си.
С грамофонната плоча нещата стоят по друг начин. Нея човек първо трябва да купи, сетне да я занесе внимателно у дома. После включва аудиосистемата, повдига капака на грамофона, също толкова внимателно изважда плочата от плика и я хваща само за ръбовете, поставя я върху грамофонния диск, почиства я със салфетка от натрупал се прах (винаги се натрупва), включва грамофона и придвижва тонрамото към началото на записа.
Звук от грамофон Zvuk ot gramofon
Може да се каже, че разпространението на компресираните файлови формати доведе до това, че музиката вече не се възприема със същия трепет, както преди. Но пък от друга страна, бясното разпространение на музикални творби в Уеб 2.0 доведе до възможността бързо да се проявят и блеснат множество талантливи млади музиканти (макар че, както всяко правило, и това не важи с пълна сила и всякога – за по-подробно вижте нашата статия ,,Защо качеството на звука вече няма значение“, поместена в Nauka.offnews.bg).
При множество поп изпълнители е нормално тяхното творчество да се потребява от слушателите им ,,на парче“, песен по песен. За големите и известни музикални групи обаче, които подготвят години наред един албум с под една обложка и с една концепция винилъте точно това, от което имат нужда. Съответно те се нуждаят от слушатели, слушащи музика не като фон, а внимателно и съсредоточено, както се чете научна литература например. Такива хора се интересуват далеч не само от музиката. За тях е важен външният вид на албума, всеки цвят и всеки елемент във визуалната композиция. Такива хора логично биха се насочили и към колекциониране на така издадени албуми. Такава една колекция се нуждае от достатъчно пространство за качествено съхранение, а също така и от съответната качествена (но и скъпа!) звуковъзпроизвеждаща апаратура.
В явлението ,,завръщане на винила“ са вплетени редица обществени и психологически обстоятелства, но нашата скромна работа тук е да ги разплетем и разберем главното – какви са причините за ,,възраждането“. Мдаа, явно в този звук има някои разлики, които могат да се обяснят както физически, така и метафизически.
Главната особеност на поливинилхлорида като носител на информация се състои в неговата аналогова природа. Какво означава това? Че звукът, извлечен от плочата (разбира се, при наличие на добър грамофон), в идеалния случай е точно толкова истински, колкото и ако човек с добър слух се намира на концерт. Ако максимално опростим обяснението, звуковата вълна се преобразува в електрически импулс. Посредством звукозаписна технология като ТАЗИ образува вълна-бразда върху плочата, от която с помощта на грамофонната игла се извлича и се превръща обратно в звукова вълна. Единственото, което се променя, е физическото й изображение.
Винилов звук Vinilov zvuk
Честота на дискретизация
В какво се състои принципната разлика между аналоговия и цифровия сигнал? В естеството на тяхната дискретизация. Може да се направи една (макар и само донякъде) вярна аналогия с кинообраза. Една секунда върху кинолентата се състои от 24 кадъра (дискретни статични изображения), но човешкото око възприема това движение като непрекъснато. Точно по този начин е устроен и цифровият сигнал – непрекъснатият музикален поток е разбит на дискретни точки във времето. Информацията за тях се записва във файл, а възпроизвеждащото устройство, четейки информацията за тях, достроява звуковата вълна по такъв начин, че слушателят да я възприема като непрекъснат звуков поток. Честотата на дискретизация на повечето аудиофайлове, с които разполагаме в момента, е 44,1 кХц, сиреч ,,ключовите точки“ на информация в една секунда запис са 44 100 на брой.
На пръв поглед, не би трябвало да има никакви проблеми с възприемането на този леко начупен сигнал, обаче повечето специалисти по акустика са категорични, че именно в дискретизацията на цифровия сигнал се състои главният проблем за възприемането му. Оказва се, че да измамиш човешкия слух не е толкова лесно, колкото окото. Подсъзнателно човекът разбира ,,неестествеността“ на тази звукова картина, макар съзнателно да не може да отбележи никакви точни проблеми. Едва ли звукътна mp3 файловете поначало дразни някого. Всичко с този сигнал е наред, само че природата му е по някакъв начин различна – извинете за израза – някак ,,нечовешка“. Нито в природата извън човешкия организъм, нито в самия него съществуват механизми, пригодени за работа с такъв звук. И това се чува!
Защо се получава така? Досега смислен отговор не са дали нито физиолозите, нито инженерите. Съществува хипотеза, че електромеханичният запис съдържа в себе си допълнителна информация, която просто не може да опише с тези параметри, които се използуват при цифровизиране на звуковия сигнал. Това е нещо подобно на опит да се нарисува дъга с два цвята. Получава се двуцветна дъга, защото да се предадат останалите цветове с помощта само на два е невъзможно. По същия начин в mp3 файла или в компактидска недостига нещо съвсем малко, която липса мозъкът ни улавя въпреки волята ни. Без тази информация звуковата картина не се получава цяла. Именно заради това да се слуша винил е ,,по-леко“ и по-приятно, и на човек му се иска да употреби думи като мек, жив, истински и пр. звук – всички от аудиофилския речник.
Грамофонни плочи Gramofonni plochi
Втората теория произхожда от противоположната идея: в цифровия сигнал информация е дори прекалено много. Човешкият мозък предпочита да има по-малко информация и затова достроява звуковата картина самостоятелно. При това всеки слушател я допълва така, както на него му е по-удобно, по-приятно и по-естествено – оттук е ефектът за по-лекото възприемане на звукаот грамофонната плоча. В този случай трябва да отбележим, че по отношение на това дали достига ,,максимално добрия“ звук винилътзначително отстъпва на цифровите носители, но именно тук се крие и неговото предимство. Аналогичен ефект предизвикват кино- и фотолентите. При тях всъщност е видимо по-малко, отколкото на качествена дигитална снимка, но затова пък такъв образ дава простор на въображението и това се харесва на човешкия мозък. Затова и приложението на Instagram, което на практика се занимава с влошаване на фотографското изображение, се намира в смартфона на всекиго. Влошените снимки за някои хора изглеждат по-добре.
А в тази статия ние не споменахме, че много от съвременните грамофонни плочи изобщо не са аналогови, а и те са цифрови. Защо и как се получава това – следващия път.
Както е известно на всички любители на старата електроника, електронните лампи не само остаряват, но и се повреждат. Някои от повредитена електронни лампи се поддават на отстраняване, а други могат да се предотвратят. В много случаи повредената лампа може да се замени с друга лампа, различна по серия или предназначение.
Повредите в електронните лампи са най-различни, но те може да се систематизират в две главни групи: повреди, които не могат да се отстраняват, и повреди, които могат да се отстраняват. Именно вторите ще разгледаме днес в Сандъците.
Повредите, които обикновено не могат да се отстраняват поради техния специфичен характер, са:
а) влошен вакуум в балона на електронната лампа;
б) вътрешна електрическа връзка (късо съединение) между различните електроди;
в) вътрешни механически повреди;
г) изменение на електрическите параметри на електронната лампа вследствие на изтощаване от дълготрайна употреба.
Съществуват повреди, наречени външни, които може да се отстраняват, и тях ще разгледаме по-долу.
Най-честите повреди на електронните лампи са отлепване на лампатаот бакелитовия й цокъл, отлепване на качулката на електронната лампа, изронване на метализацията на лампата, прекъсване на метализацията, лоша спойка в някое от крачетата на лампата, късо съединение между проводниците, които свързват електродите на електронната лампа с крачетата на цокъла й, късо съединение между два от електродите на лампата, счупване на централния направляващ щифт на цокъла на лампата, окисляване на крачетата и др.
Тези повреди се установяват след внимателен преглед на лампата или проверка с веригопроверител с оглед на повредите на приемника. Лошите спойки на крачетата и късото съединение между взводните проводници и електродите на лампата могат да се установят и с подходящ лампомер. Изваждането на електронната лампа от гнездото трябва да става, като се държи цокълът, а не балонът. Единият от пръстите на ръката, с която се изважда лампата от гнездото, се държи над нея, за да се предпази тя от счупване при удар в кутията на апарата. Изваждането на електронната лампа трябва да става отвесно нагоре, без тя да се изкривява настрани, при което може да се отчупи бакелитовият направляващ щифт в центъра на цокъла (напр. при лампите от окталната и 11-та серия).
Отлепените лампиот цоклите им трябва да се залепят отново, тъй като може да се получи къср съединение между проводниците, свързващи електродите на лампата с цокъла, или да се прекъсне връзката между метализацията на електронната лампа и съответното краче на цокъла.
Отлепените бакелитови цокли от стъклен балон могат да се залепят по следния начин. С четка за водни бои се намазва обилно със спирт стъкленият балон така, че спиртът да се стече между балона и цокъла на лампата. Сместа, с която е бил залепен цокълът, се разтваря, получава се гъста кашица, която се полепва по балона и след като изсъхне, той се залепва за цокъла. За по-добро залепване е необходимо балонът на електронната лампа да се притисне към цокъла, като за целта той се превързва и се оставя да престои така около 24 часа.
Залепването на цокъла към стъкления балон може да/стане и с разтвор на шеллак в спирт за горене.
Ремонт на радиолампи Remont na radiolampi
Стъклените електронни лампи без външна метализация могат да се залепят направо c парче изолирбанд или лейкопласт (фиг. 2-28). Ако лампата е с метализация и тя е прекъсната, може да се навият стегнато няколко навивки от гол меден проводник, единият край на който се споява външно със съответното краче на цокъла, а другият се споява внимателно с последната навивка. Освен това добре е под медния проводник да се постави алуминиево фолио (станиол), развита от някой хартиен кондензатор. Мястото на метализацията на електронната лампа, където се допира медният проводник или станиолът, трябва леко да се зачисти от нечистотии с парче шкурка. Накрая проводникът и станиолът се намазват отгоре с безцветен лак.
Ако метализацията на лампата е силно изронена, което се случва доста често при старите типове радиолампи, целият стъклен балон трябва да се обвие с парче станиол, който в долния край се стяга с гол меден проводник и се свързва със съответното краче на цокъла. Накрая се проверява дали не е станало някъде късо съединение между проводниците в цокъла.
При отлепяне на качулките на електронните лампи може да има три случая: качулката е отлепена, но свързващият проводник е здрав (фиг. 2-29а); качулката е отлепена от балона на лампата и е отделена от проводника, но той не е прекъснат и се подава през пъпката на балона на лампата (фиг. 2-296); проводникът е прекъснат най-често в мястото на излизането му I от пъпката на стъкления балон на лампата (фиг. 2-29в).
В първия случай (фиг. 2-29а) трябва внимателно да се пробие с шило една малка дупка отстрани на качулката. След това качулката се напълва с ацетоново лепило, притиска се към стъкления балон и се допира поялникът до нейния връх. След кратко време лепилото започва да ври, част от него се изпарява през дупката на качулката, а останалата част се спича към пъпката на стъкления балон. След това електронната лампа се оставя 24 часа, за да изсъхне добре лепилото.
Ако съединяващият качулката проводник стърчи 1-2 мм навън от стъклената пъпка на балона (фиг. 2-28), повредата лесно се отстранява чрез спояване на откъсналия се проводник отново към качулката, при което проводникът предварително се удължава. Залепването на качулката към стъкления балон на лампата става точно както при първия случай.
Малко по-сложна е поправката наелектронна лампа, на която съединяващият качулката проводник е прекъснат непосредствено до самата стъклена пъпка на балона (фиг. 2-29в). Когато този проводник е прекъснат точно до стъклената пъпка, лампата най-често може да се поправи по следния начин. С ножче за срязване на ампули или с остра триъгълна пиличка се запилва леко една кръгла ивица на пъпката на около 1-1,5 мм от върха на качулката, при което се внимава да не се отчупи цялата пъпка (фиг. 2-30а). След това с клещи-секачки пъпката се прищипва внимателно точно по запиления пръстен, при което горната част на стъклената пъпка се отчупва и проводникът остава да стърчи навън (фиг. 2-30б). При отчупването на горната част. на стъклената пъпка трябва да се внимава да не се среже едновременно с това и проводникът. След това с ножче внимателно се зачиства стърчащият край на проводника и се приготвя една зачистена гола медна жичка с диаметър около 0,15-0,20 мм и дължина около 30 мм (фиг 2-30б). Единият край на жичката се завива на върха на игла, след което се пробиват с шило един отвор отгоре и един отвор отстрани на отлепената метална качулка. Завитият край на жичката се споява внимателно за стърчащия изводен край на качулката (фиг. 2-30в), след което свободният край на жичката се лъха в централния отвор на качулката. Жичката не се опъва, а вътре в качулката около пъпката се правят една-две навивки с по-голям диаметър. Стърчащият край се завива под прав ъгъл, за да се допре до горната плоскост на качулката. След това жичката се споява към качулката, която после се залепва с ацетоново лепило (фиг. 2-30г), както при първия случай. След като лепилото изсъхне, останалият край на жичката се отрязва и горната плоскост на качулката се запилва леко.
Ремонт електронни лампи Remont elektronn lampi
Много често се случва още при производството на лампите поради замърсяване или някаква друга причина спойките в крачетата на лампата да не са качествени. Поради механическата връзка електронната лампа работи известно време. След като се окисли обаче краят на проводника, електрическата връзка се прекъсва и лампата престава да работи (фиг. 2-31).
Установяването на тази повреда не е много лесно, тъй като освен прекъсването на отоплението на лампата другите прекъсвания не могат да се установят без съответни измервания. Когато се съмняваме, че има лоша спойка в някое от крачетата на лампата, трябва с добре калайдисан връх на поялника да се презапоят всички крачета на цокъла на лампата.
Ако се установи, че между проводниците, които свързват електродите на лампата с крачетата на цокъла й, има късо съединение, трябва внимателно с лист за ножовка да се изреже странично малък отвор в цокъла на електронната лампа . След това с тънко шило през отвора може да се разместят проводниците и да се отстрани късото съединение. Отворът трябва да се изреже много внимателно, за да не се отлепи цокълът на лампата от стъкления балон. След извършването на поправката изрязаният отвор се оставя открит.
Стари радиолампи Stari radiolampi
Ако лампата при невнимателно изваждане от гнездото се е измъкнала напълно от цокъла, при което в основата си са се скъсали един или повече проводници, свързващи електродите на лампата с крачетата, тя е станала непоправима. В случай че всички проводници са здрави и има възможност да се удължат, електронната лампа може да се поправи. За тази цел обаче трябва да се знае разположението на жичките, излизащи от стъкления балон на лампата. За да се определят жичките, внимателно се счупва цокълът на повредена лампа от същия тип и същия фабрикат и се проследяват изводите. Изводните краища на дадена лампа от един и същ фабрикат са разположени по точно определен начин. При това за ориентировка може да послужи отоплението на лампата. След като се установят изводните краища на електронната лампа, те се удължават внимателно с жички, приготвени, както е показано на фиг. 2-9. След това с поялник се изчиства калаят от крачетата, при което цокълът е обърнат с крачетата нагоре. След загряването на всяко краче цокълът се почуква на масата, за да изпадне калаят. После цокълът се поставя в подходящо положение спрямо изводите на електродите на лампата, на удължените изводи се надява по една изолационна тръбичка и те се промушват през дупчиците на крачетата на цокъла в съответен ред. Изводите се опъват леко и се спояват с поялник. Накрая се отрязват с клещи-секачки стърчащите краища на изводите и с малка часовникарска плоска пиличка се запилват върховете на крачетата. Цокълът се залепва към стъкления балон на лампата с парче изолирбанд или лейкопласт. Ако е необходимо, преди това се прави връзка между метализацията на лампата и съответното краче на цокъла по един от разгледаните начини. След поправката лампата се изпробва с лампомер.
Късото съединение между електродите вътре в балона на електронната лампа може да се отстрани чрез изгаряне на мястото на съединението, като се пусне силен ток през него. За тази цел първо се определя с веригопроверител между кои електроди има късо съединение, като преди това трябва да се установи с положителност, че късото съединение не е между проводниците, свързващи електродите на лампата с крачетата на цокъла. След това на съответните крачета на лампата се подава за момент чрез парче медна жица с диаметър 0,10- 0,15 мм напрежението на мрежата и се проверява с веригопроверител дали е отстранено късото съединение. Ако то не е отстранено, подаването на напрежение от мрежата се повтаря, докато късото съединение изчезне. След отстраняването на късото съединение лампата се проверява с лампомер, тъй като има вероятност, вместо да е отстранено мястото на късото съединение, да се е стопил вътре или вън от балона някой от проводниците, свързващи електродите на лампата със съответните крачета на цокъла.
Регенерация радиолампи Regeneraciya radiolampi
Лампите, чиито бакелитови направляващи щифтове в центъра на цокъла са счупени, могат да се използуват, като се внимава при поставянето им в гнездото да не се поставят в неправилно положение (напр. лампите с октален цокъл). Залепването на бакелитовите направляващи щифтове обикновено не дава резултат, тъй като те скоро отново се отлепват.
Когато крачетата на една лампа са оксидирани, те трябва внимателно да се запилят с фина плоска пила: Тази повреда се случва често при лампите с дълбок (аладинов) цокъл.
По-сложните ремонти наелектронните лампи трябва да се извършват само в случаите, когато това е наложително. В противен случай повреденителампи трябва да се заменят с нови.
Използувана литература:
Ведър, д-р Ал. Радиопоправки. София. Наука и изкуство, 1959.
Сокачев, А., А. Доков. Радиопоправки. София. Техника, 1963.
Тази публикация ще ни отведе в завода на Балкантонпрез един работен ден на 1982 г., за да видим
как се правят грамофонни плочи.
А на снимката виждате сградата на Балкантонна ул. Хайдушка поляна в София.
Може би само книгоиздаването може да съперничи на грамофонната фирма по отговорността, която носи за своята продукция. Наред с грижата за високото техническо ниво, което да отвори пътя към световните пазари, върху плещите на производителя лежи и огромната отговорност за естетическото възпитание. Това впрочем е и била причината комбинатът Балкантонда бъде пряко подчинен на Комитета за култура. А, от друга страна, същият този Балкантоне предприятие с многомилионно масово производство, което трябва да отговаря на изискванията за качество и ефективност.
Да направим кратка разходка из този необикновен „завод за музика“. Няма да бъде пресилено, ако се каже, че записът на една музикална творба не се ражда в звукозаписното студио или в заводските цехове, а в тишината на редакторския кабинет. Защото редакторът трябва да подбере произведенията, които след това ще се включат в тематичния план и каталога, той трябва да помисли и за най-доброто им изпълнение. Редакторът участва и при осигуряване на изпълнителите. Понякога това е трудна задача — не е никак лесно да се „откраднат“ няколкото дни, необходими за записа, от запълнената вече години напред програма, особено когато става дума за някой от тези, които разнасят славата на България по световните оперни и концертни сцени. Но работата на редактора не свършва и дотук — той остава в „екипа“ на записа до самия му край —неведнъж ще има нужда от компетентната му помощ. Не случайно върху етикета на различни марки грамофонни плочи например наред с имената на изпълнителя и звукорежисьора стои и името на редактора.
През 1982 г. комбинатът не разполага със собствено звукозаписно студио — записите се извършват най-често в зала „България“. Трудно би могло да се желае нещо по-добро по отношение на акустиката, но това е, все пак. концертна зала, непригодена за записи. И регистрирането на всяка нова творба у нас се превръща в поредица от няколко безсънни нощи — само тогава в залата може да се осигури необходимата тишина, несмущавана от външни шумове. Но от следващата година Балкантон ще има вече и собствена звукозаписна база — предвидено е до края на тази година да бъде завършено строителството на специален комплекс-студия — едно голямо и едно по-малко, камерно. Разбира се, те ще бъдат обзаведени по последната дума на звукозаписната техника — иначе не може и да бъде, ако искаме българските грамофонни плочи да бъдат наистина високо качество.
Как с правят грамофонни плочи Kak se pravyat gramofonni plochi
За оркестрантите записътнапример на една Брамсова симфония завършва, когато те излязат от студиото. Но за диригента, звукорежисьора и редактора той още не е приключил — те преминават в монтажната кабина, където от записаните по няколко изпълнения на всяка част и всеки по-труден пасаж се избира най- доброто, за да се обедини в един завършен запис.
Готовата лента от тук отива на рекордера. Това е, ако може така да се каже „огледалният образ“ на грамофона. Тук трепти не иглата, която снема звуковата информация от модулираната бразда на плочата, а специален резец, който нанася тази бразда върху гладък лаков диск, наречен „фолио“. Все още сме много далеч от бъдещата плоча, но вече можем да си съставим достатъчно определена представа за нивото на техниката, с която се работи тук. Достатъчно е да кажем, че записът на микро- и стереоплочите на ХХ век е гравиран с гъстота 100 бразди на сантиметър, така че отделната бразда има широчина само няколко микрона, а изискванията, предявявани към плочите като звуконосители, от ден на ден стават все по-сложни и по-строги.
В галваничния цех най-добре можем да се уверим, че производството на грамофонната плоча е един дълъг и сложен процес. Тук „фолиото“ се подлага най-напред на специална обработка, целяща премахването на случайните омазнявания и създаване на повърхностен електророводящ слой. След това повърхността му се покрива с тънък слой сребро и от така подготвения изходен диск се снемат последователно три галванични копия. Първото от тях е негативно — това е така нареченият „баща“, второто — позитивно — „майка“, от която пък се ражда третото, отново негативно копие — „синът“. Следва щателна проверка на качеството: от всеки първи „син“ се отпечатва една единствена плоча — така наречената „плоча-образец“. Тя се оглежда и прослушва най-внимателно — дефектите, пропуснати тук, след това могат да се появят в милионен тираж. И ако всичко е наред, се произвеждат останалите никелови „синове“, с които след това се отпечатват плочите.
Заводът за грамофонни плочи няма грижата поне за материала — той се получава в готов вид от химическите заводи. Но това съвсем не означава, че в Балкантонне обръщат внимание на материала. Усилията тук са насочени към използването му с максимална ефективност. През 1970-те години в комбината са разработени и внедрени 20 теми, свързани с усъвършенстване организацията на труда и управлението, модернизацията на машините, подобряване на технологичните процеси и качеството. От тях е реализиран икономически ефект над 1,8 милиона тогавашни лева — това е и икономията на 318 тона ценна суровина (така наречената пресмаса), и спестения за народното стопанство внос на 640 килограма никелови аноди.
Ръководствата по механичен звукозапис са лаконични: материалът на грамофонната плочапрез ХХ век е поливинилхлорид (PVC), към който се добавят специални прибавки. Но изискванията към този поливинилхлорид са твърде високи — от качествата на изходния материал до голяма степен зависят качествата и на самата плоча. Ето причината за голямото внимание, което се отделя в Балкантон на сложните и многостранни въпроси, свързани с материала на плочата.
Пресовият цех е може би единственото място на завода, в което безрезервно господствуват индустриалните норми — в равномерния ход на неговите автоматични, бързодействуващи преси лесно може да се долови задъхания ритъм на едросерийното производство. Отначало материалът се подготвя в така наречените „предпластификатори“, от които отива на пресите. След като се свалят от пресата, плочите се натрупват на специални масивни метални плоскости със шишове. В този вид те остават цяло денонощие в специално помещение. Целта на това „лагеруване“ е да се премахнат термичните напрежения, водещи след време до твърде неприятното „изкорубване“, което може да направи плочата направо негодна.
Завод за грамофонни плочи Zavod za gamofonni plochi
Разходката ни из завода не може да завърши и в пресовия цех. Грамофонната плоча от 80-те години е един колкото съвършен, толкова и капризен звуконосител. Враговете й са няколко: високите температури, механичните повреди, прахът. . . Нека да не се спираме подробно на тях — правилата за поддържане на една добра дискотека трябва да бъдат предмет на отделен разговор. Важното в случая е, че плочата, вече пресована и лагерувана, все още не може да тръгне към купувача — тя трябва да бъде „обезопасена“ по някакъв начин и докато машините на пресовия цех пулсират равномерно, в други цехове на завода се подготвят необходимите и неизбежни нейни добавки — вътрешни и външни пликове, албуми, кутии. В завода се мисли и по този въпрос: предстои създаването на нова полиграфична база — така плочите ще спечелят и по отношение на външния си вид. Предстои влизането в експлоатация на „кауфакс“ — машина за херметично опаковане на плика в специално найлоново фолио. Мина времето, когато любителят на музиката ценеше главно записа и се задоволяваше с каквато и да е опаковка.
Едва когато всички елементи на бъдещата грамофонна плоча се съберат в „последната инстанция“ — отделението за окончателен контрол и опаковка — пред нас се появява така дълго очакваната плоча. От тук нататък тя вече попада в ръцете на търговците. Понякога тяхното забавяне напълно унищожава плодовете на ентусиазма, с който работят стотиците работници и специалисти.
Изходът от това неприятно положение беше очевиден. Да дадем думата на заслужилия артист Александър Йосифов — директор на завода:
Комбинатът Балкантон започва да открива свои фирмени магазини.
Това е една наша стара мечта и едно начало за осъществяването на програмата за новата ни система на разпространение, целяща преди всичко музикално-естетическото възпитание в сериозните жанрове. Предстои и издаването на общ каталог.“ Ясно е, че така комбинатът ще може не само да произвежда, но и да разпространява своята продукция „на ниво“.
Днес от висотата на постигнатото, е трудно дори да си представим старата сграда на ъгъла на столичните булеварди „Христо Ботев“ и „Сливница“, където с остарелите и износени машини на национализираното бившо акционерно дружество „Симонавия“ през 1950 година започна първото производство на грамофонни плочи в социалистическа България. А две години по-късно „заводите“ за радиоапарати и плочи се разделиха, в Радиопром останаха 17 души, които успяваха да дадат до 950 000 плочи годишно. Само 16 години по- късно производството на Балкантондостигна цифрата 4 милиона годишно! И това далеч не беше всичко: в новите, просторни и светли цехове на днешния комбинат производството се удвои отново. Няма да открием тайна на фирмата, ако съобщим, че през второто полугодие на 1982 г. ще започне производството и на касети със записи. Така още повече ще се разшири кръгът на онези любители ка музиката, които ще се обръщат към Балкантон, за да задоволят своите естетически интереси.
Касети Балкантон Kaseti Balkanton
Не закъсняха и успехите: през 1972 година френската Академия за звукозапис „Шарл Кро“ присъди на нашите записи оценка 9 за интерпретацията и 8 — за техническото ниво на записа(при десетобална система). На следващата година записът на „Хованщина“ вече имаше оценка 9 и за техническото си ниво. Радио Брюксел даде на българските грамофонни плочи своята специална награда, отново емблемата на Балкантонбеше и върху плочата, която преди няколко години получи световната награда за най- добър запис на оперна музика. От нашето производство се заинтересуваха такива световно известни фирми като „Хиз мастърс войс“, „Дойче грамофон“, ,,Колумбия“, „Хармония мунди“; над 60 програми се изнасят ежегодно в Испания, Япония, САЩ, Италия, Франция. Днес български грамофонни плочи могат да се видят в магазините на Москва, Будапеща и Прага.
Какво? Не Ви се вярва, че има и такова чудо? Прочетете по-долу! :D
През 1989 г. в Централната лаборатория по физико-химическа механика към БАН е разработена т.н. Експертна система БЕТОН!
Системата (компютърна програма) работи на 16-битов компютър от типа IBM PC или съвместим с него с минимална оперативна памет 640 Kbytes и 2Mbytes свободна памет на твърд диск.
Експертната система БЕТОН подпомага проектирането и управлението на състава на различни видове бетони с предварително зададен от потребителя комплекс от свойства.
Експертната система БЕТОН е предназначена за бетонови възли и заводи, научноизследователски и развойни звена и лаборатории, за обучение и повишаване на квалификацията на кадри, работещи в бетоновото производство и други. Тя може да бъде полезен справочник за решаване на конкретни практически задачи както в етапа на предварителните проучвания, така и в хода на производството. Възможностите за бързо получаване на дадена рецептура за бетонмогат да се съчетаят целесъобразно със системите за автоматично дозиране на компонентите и приготовление на бетона.
Проектирането на състава на бетона се основава на комплекс от методи, включващи метода на плътните обеми, системи от математически модели, описващи свойствата на бетона като функция на състава, таблици, графики и логически експертни процедури от вида „ако – то“. Всеки отговор за желано свойство е ограничително условие, което трябва да се гарантира. Прогнозата е осигуреност 95 %. Логиката на решението не допуска състави с риск, по-голям от 5 %, което за практически цели е достатъчно. При тези условия експертната система предлага решение, оптимизирано по цена.
Описваната тук версия обхваща обикновените бетонии бетоните с леки добавъчни материали, които втвърдяват при естествени климатични условия или са обработени топлинно при атмосферно налягане, без да се оптимизират режимите на термична обработка. Всички необходими свойства на бетонната смес и втвърдения бетон са съобразени с действащите БДС и отраслови норми.
С експертната система БЕТОН се работи лесно, без да е необходима предварителна специална подготовка на потребителите.
Процедурата за проектиране на състава се изпълнява на основата на диалог между системата и потребителя с използване на въпроси и списък (меню) на възможните отговори.
Сохтуер за бетонов възел Softuer za betonov vazel
В зависимост от зададения комплекс от свойства системата подбира меню от подходящи видове цименти и добавъчни материали. На всяка стъпка от диалога може да се получава консултация от експертната система чрез екраните за „Помощ“ или „Обяснение на термини“, в които са включени препоръки, указания, списък на действащите БДС и ОН, списък на книги, справочници и друга помощна информация.
Потребителят въвежда данни за материалите съгласно изискванията на съответните стандарти в бази от данни СКЛАД ЦИМЕНТИ, СКЛАД ПЯСЪЦИ и СКЛАД ЕДРИ ДОБАВЪЧНИ МАТЕРИАЛИ, които са организирани отделно и се попълват преди диалога.
Документацията, необходима за технологични предписания за производството на бетон, може да бъде оформена чрез разпечатване на съответните екрани. Окончателно избраните решения се запомнят от системата и се подреждат в отделни бази от данни „Готови състави на бетон“ за следваща употреба. По този начин се натрупва актуална информация за конкретното производство и се обогатяват възможностите на системата за по-точни решения. В хода на продължително използване на експертната система в тази база от данни ще се съхраняват редица нови състави с гарантирано доказани свойства на бетона.
Софтуер за бетонови възли softuer za betonovi vazli
Базовата цена на експертната система БЕТОН е 6000 лева към 1989 г.
При покупката на системата можете да получите отстъпки.
При купуване на 5 – 10 броя от продукта – отстъпка 10 %. При купуване на повече от 10 броя от продукта – отстъпка 20 %. За учебни заведения – отстъпка 25 % от цената, а при купуване на повече от един брои от продукта отстъпката е 40 %.
Програмата е разпространявана в България и чужбина от Информационен център за трансфер на технологииИнформа.
Тенор е български транзисторен радиоприемник, влязъл в производство през 1973 г. в Завод за радиоприемници Велико Търново. Той е приносим и е предназначен за радиоразпръсквателни станции от средновълновия и късовълновия обхват. В него са използвани осем германиеви транзистора, един диод и един селенов стабилизатор. Теноре първият български радиоприемник, в който се използват тънкослойни интегрални схеми.
В единия тип са интегрирани елементите,които определят постояннотоковия режим на работа на отделните стъпала на междинночестотния усилвател, а в другия тип — пасивните елементи на детектора.
Теноре комплектован е с кожен калъф.
Основни технически данни:
Честотни обхвати:
СВ—520-1600 kHz КВ—5,8-5-12 MHz
Чувствителност при отношение сигнал/шум 20 dB:
СВ—1 mV/m КВ—70 µV
Избирателност по съседен канал: 30 dB
Избирателност по огледален канал: СВ—26 dB; КВ—8 dB
Изходна мощност: 0,25 W
Междинна честота: 468 kHz
Точки за настройка:
СВ—600 kHz и 1540 kHz КВ—6 MHz и 11,8 MHz
Захранване: 6 V (четири батерии тип R 14)
Размери: 233 x 124 x 52 mm
Тегло без батериите: 1 kg
Забележка: При настройка и измерване на къси вълни проводникът, свързан към телескопичната антена, се отпоява и към него през кондензатор с капацитет 8 pF се подава напрежение от сигнал-генератора.
Кутията на радиоприемникае изработена от удароустойчив полистирол. През прозрачния прозорец на кутията се виждат скалата и стрелката, които са закрепени към гетинаксо- вата плочка. Върху последната са монтирани всички детайли на радиоприемника, скалният механизъм и скалата. Към кутията са монтирани високогорителят, леглото за батериите и телескопичната антена.
Феритната антена служи и за двата обхвата. Бобините са поставени в двата края на феритна пръчка с диаметър 10 mm и дължина 200mm. Феритната пръчка е от материал „Manifer 340“.
Високоговорителят е с диаметър 75 mm. Импедансът му е 4Q , а номиналната му мощност — 0,5 W.
,,Историята на преозвучаването на филми(дублажа) започва едновременно с откриване на звуковия филм.
Дотогава немият филмсе прожектираше във всички страни така, както бе заснет първоначално, само придружен с надписи на съответния език. По този начин той бе станал интернационално разбираем.
С появяването си звуковият филмизгуби това свое качество. Диалогът, който се водеше на екрана, стана разбираем само за ония, които разбираха или говореха на оригинално заснетия език.
В началото това наложи на производителите на звуковия филм, когато искаха произведат филми на няколко езика наведнъж, да заснемат при едни и същи декори, със същите или други актьорски състави един филмна няколко езика, така наречените версии.
Това обаче увеличаваше разходите толкова пъти, колкото версии трябваше да се заснемат.
Незначителна икономия се правеше от декори и времето за нагласяване на микрофоните и осветлението.
Но това не разрешаваше въпроса за разбираемостта на филмаза всички останали езици.
Тогава се премина към щанцоване на съкратени надписи върху картината на филма, определящи най-важното изречение от диалога. Този начин се практикува и сега.
Надписите, поставени като превод върху най-важния момент, не дават възможност на зрителя едновременно да ги чете и следи играта на говорещия актьор, както и да възприема взаимоотношението му с другите действуващи лица, изразени със съответен жест или мимика.
По този начин филмите с по-голям диалог губят извънредно много от своята художествена стойност.
Направиха се опити да бъдат заменени надписите с дикторски говор, което се изразява в следното. Говорител превежда и отбелязва развитието на диалога и действието. За да стане това технически, беше необходимо да се затихва оригиналният диалог до такава степен, че да стане напълно разбираем разказът на говорителя.
Този способ също намаляваше художествената стойност на филма, като караше да се губят от стойността голяма част от изразните средства на диалога, даден чрез живото слово и играта на актьорите. Във филма надделяваше разказвателният елемент на говорителя-преводач, като изменяше стила и характера на филма като драматично произведение.
Това накара пионерите на новото филмово изкуство сериозно да се замислят за намиране на други начини за преозвучаванедиалога нафилма при помощта на нови артисти на говорения в дадена страна език.
Дублаж филм Dublazh film
Нека разгледаме най-употребяваните от тях.
Един от първите методи за дублирането на един филмна друг език е следният;
Прави се първо текстуален превод на диалога (разговора), като бъде запазен точният смисъл в изречението, логическите ударения на думите и дължината на изреченията. Оригиналното копие се разделя на късове от отделни епизод. Обикновено между 20—50 метра от всеки епизод чрез слепване на краищата му се прави една безкрайно текуща филмова лента, която се поставя на прожекционния апарат със специално за целта приспособление. Пуснат в движение, прожекционният апарат повтаря от началото докрай все един и същи епизод. Актьорите-дубльори, ръководени от режисьора, започват да изговарят заучения вече от тях нов текст, докато той
условно съвпадне с оригинално заснетия такъв. Така поотделно бива озвучен воеки епизод, след което от поредното слепване и напасване (нагаждане) на отделните епизоди се получава един нов негатив с говор на желания език, от който негатив се прави окончателното копие за екран.
Този метод принуждава дубльорите да научат текста наизуст и по този начин да овладеят добре свободата на художественото му изпълнение.
На практика обаче този начин даде много художествени и технически недостатъци, по-важни от които са: при желанието си точно да започне и свърши думите, следейки движението на устните (артикулацията) на актьора в оригиналния филм, дубльорът е в постоянно напрежение, което не му дава пълна свобода да мисли и стане изразител на живото слово.
И най-добрият актьор трудно може да покрие произнесената от чуждия актьор реплика.
При по-сложни изречения или монолози поради раздвоеното си внимание дубльорът често забравя репликата си, което предизвиква много повторения и похабяване на ценен снимачен материал.
При изпълнение на отделните епизоди дубльорът никога не може идеално да съвпадне по тон и тембър на гласа си с предидущия заснет вече от него епизод, което създава впоследствие големи технически трудности за изразяване тоналността на филма при презаписа, на новия негатив.
Дублиране на филм dublirane na film
При водене на диалог от повече дубльори грешките се увеличават от ненавременното започване, свършване или застъпване на репликата.
При най-добрия случай резултатът от заснимането на даден епизод може да се разбере едва след проявяване на негатива и неговата точна проверка на монтажната маса или прожекционния апарат. В случай на неуспех се налага ново преснимане при изменени вече художествени и технически обстоятелства, които не могат да бъдат залог за една безукорна работа.
Друг начин на преозвучаване е, когато филмът се работи по същия (гореописан) начин пак по картини, но се добавя едно приспособление от изхода на усилвателя на тоновата апаратура с няколко слушалки на дубльорите. Тия слушалки имат задачата да играят ролята на суфльора в театъра. Новият текст, заснет предварително по първия метод пак условно, но по-точно от един или няколко опитни вече говорители, се пуска да тече (синхронно) равномерно с картинната филмова лента.
При този случай зрителното внимание на дубльора към картината и артикулацията на дублирания от него актьор се спестява, но се превръща в слухово, което повече смущава дубльора при изпълнение на текста, когато чува постоянно шептещия му в ушите чужд на неговото художествено изпълнение глас. Този способ, употребен за първи път в Италия в 1930 г., тутакси отпадна при самата употреба на филмите на чужд език.
Сега той има приложение само в предварителната работа по дублирането за отмяна високоговорителя в залата, когато дубльорите се запознават с психологическото и художественото изпълнение на ролята си, дадена от актьорите на оригиналното копие. Този способ може да бъде употребен само при спазване на идеални технически условия на тоновото предаване, защото в противен случай може да се получи разкривяване на тембъра и характера на гласовете, особено при несъвършените слушалки. При спазване на горните условия този способ е добро помощно средство против разсейването на актьора и повърхностното му отнасяне по някой път към ролята.
Друг един начин е: Преозвучаване на филма по срички или така наречената ритмограма. Този принцип, по който едновременно работиха няколко души през (1930 год.) въз основа на един научен филоложки труд върху образуването на човешката реч, има няколко варианта, кой с повече или по-малко качества или недостатъци.
Ритмограф Ritmograf
Нека разгледаме метода, който ние прилагаме. При работа в тази област ми попадна горепосоченият труд. Накратко, заключението му беше, че човешкият говор у всички народи се е образувал от гласни и съгласни, свързани последователно в срички, а после в думи. Свързването на тези думи при употребата на съответни паузи, дават израз на нашата мисъл чрез точно определяне названието на възприятията, които, свързани с помощните определения на мисълта, дават нейния израз чрез така създаденото изречение.
Установи се, че всички гласни и съгласни у разните видове езици се произнасят по един и същ начин от езика, гърлото, носовата кухина и устните.
Този труд ми послужи да тръгна по обратен път и вече готово изказаните мисли във форма на изречения да разложа на срички и паузи, след което тези да заменя с нови по предварително изработен текст, нагоден съобразно дължината и начина на аргикулацията на оригиналния такъв.
Оказа се, че всички твърди гласни могат да се заменят една с друга; че могат в някои случаи да се заменят и меките гласни с твърди и обратно; че всички съгласни, освен М, П и Б могат да се разменят в сричките; че М, Н и Б могат да се разменят помежду си; един от най-важните и сложни въпроси при изготвяне на новия текст остава логическото ударение в изречението, което пада върху думата, с която е свързан жестът на актьора. При всички случаи думата с това ударение трябва да бъде запазена на мястото си и около нея и с нея да бъде образувано новото изречение на желания ни език (говор).
Паузите между думите играят голямо значение и не могат да се запълват в никой случай с говор.
Върху тази основа работата протича по следния начин: Филмътбива няколко пъти прожектиран и разгледан като художествено произведение от целия творчески и технически колектив, при което всеки от своята специалност си взима точна бележка върху актьорската игра, музикалното оформяване, техническото изпълнение и пр.
След обсъждането му под ръководството на режисьора всеки започва своята подготвителна работа по точно установената снимачна книга, в която са описани в ляво последователно картините, а в дясно диалога, съпровождащата се музика и звукови ефекти.
Прожектираното филмово копие се маркира на специална маса, като се отбелязват върху него с дерматографен молив най-точно началото и края на всички думи, като едновременно с това се отбелязват паузите и върху текста на монтажната книга.
Върху чуждия диалог режисьорът нанася още и логическите ударения в изреченията му.
С тази бележка диалогът бива текстуално преведен, точен по смисъл, изразност и в стил на самото произведение
По този текст се прави подбор на актьорите-дубльори според техните гласови и художествени възможности.
Звукозаписваща уредба Zvukozapisvashta uredba
Едновременно с преводача работи и синхронизаторът, който нагажда превода вече по срички и паузи, запазвайки логическите ударения и тънкости на превода, като заменя някои от думите с равнозначещи, но с повече или по-малко срички, отговарящи на артикулацията на произнесения вече от актьора-изпълнител чужд диалог. Това е един от най-трудните едновременно технически и творчески процеси при подготвянето за преозвучаване на един филм.
Паралелно с тази работа филмовото копие се разделя на отделни явления (на драматичното действие).
Диалогът на тези явления от своя страна бива разложен по електромеханичен начин чрез един (построен за целта) фото-ритмографен уред на отделни срички върху незаснета филмова лента, която тече със скорост осем пъти по-малка от тази на прожектирания с 24 квадрата в секунда звуков филм.
Върху така получената след обикновено проявяване ритмограма, представляваща хоризонтално текуща филмова лента с по-къси и по-дълги чертици, определящи дължината на произнесените срички (по вид приличаща на морзовите знаци върху телеграфната хартиена лента), се написва текстът на чуждия говор, под който се нанася този на желания в нашия случай български език.
Ритмограматасе поставя в прожектор, който се свързва синхронно с прожекционния киноапарат, на който се поставя да тече безконечно свързаната част от филмовото копие, представляваща картината на ритмограмния текст (диалог). По този начин едновре менно върху екрана се прожектират картината и текущият под нея текст. На точно определената червена вертикална линия дубльорът трябва да произнася текущите пред него думи, докато съвпаднат дори и отделните срички с ритмичното изпълнение на чуждия език (говор). Проверката на превода се прави само от един добре обучен говорител. След като бъдат нанесени поправките, ритмограматасе преписва само на желания език и се поставя в прожектора за репетиции с дубльорите. Върху нея могат да бъдат нанесени специални знаци, забележки, обръщащи вниманието на дубльорите върху художественото изпълнение на текста, което режисьорът по време на звукозаписа не може гласно да подскаже или изиска.
Така получената фонограма на новия говор трябва най-точно да се нагоди по жестикулацията на говорещия в картината актьор от монтажиста, която работа също представлява труден и сложен процес във филмовата техника.
Отделните явления се свързват наново и така се получава фонограмата на говора вече на цели филмови действия (части от около 300 метра).
Фонограмата на говора съответно с тази на музиката и звуковите ефекти се презаписват посредством специална машина от звукови глави (тон адаптори) в една единствена звукова филмова лента (тон негатив), от който заедно с негатива на картината се копира (само върху една позитивна лента) окончателното филмово произведение на желания нов език.
За художественото и качествено изпълнение на това произведение играят важна роля писателката, режисьорската, синхронната, монтажната, звукозаписната и лабораторната работа на колектива.
Дублажъте сложен вид филмово изкуство. Той изисква както много творчески, така и технически познания, но и те не са достатъчни. Той може да има добър и смислен резултат само чрез дълъг и упорит труд при пълно сработване на колектива, за да се получи максималната хармония и художественост в работата му.“
Източник: сп. Наука и техника за младежта – 1950 г.